தாளம்:
முகப்பு » செய்தி » சாரா கிளாசர், சிஏஎஸ் உடன் ஒலி நுண்ணறிவு

சாரா கிளாசர், சிஏஎஸ் உடன் ஒலி நுண்ணறிவு


AlertMe

எண்கள் நிச்சயமாக மேல்நோக்கி இருந்தாலும், "ஆடியோவில் பெண்களை" கண்டுபிடிப்பது இன்னும் அரிது, குறிப்பாக சாரா கிளாசர், சிஏஎஸ் போன்ற முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒன்று. ஏறக்குறைய 20 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு ரெக்கார்டிங் இன்ஜினியராக கல்லூரியில் தனது தொழிலைப் பெற்ற பின்னர், கிளாசரின் முக்கிய வெற்றிகளை திரைப்படங்கள் மற்றும் எபிசோடிக் தொலைக்காட்சிக்கான தயாரிப்பு ஒலி கலவையாக அவரது பணியில் காணலாம். அவரது மிகச் சமீபத்திய வரவுகளில் சில அடங்கும் Westworld, சாம்பல் உடலமைப்பை, பகை: பெட் மற்றும் ஜோன் மற்றும் நெட்ஃபிக்ஸ் அம்ச திரைப்படம், உலகின் ரிம்.

அவர் தனது ஆடியோ வாழ்க்கையைப் பற்றி மேலும் பகிர்ந்துகொள்கிறார், மேலும் தொழில்துறையில் ஒரு பெண்ணாக இருப்பது போன்றது, சமீபத்திய டிபிஏ “சவுண்ட் இன்சைட்” கேள்வி பதில் பதிப்பில், கீழே.

கே: ஒலி கலக்கும் தொழிலில் நீங்கள் எவ்வாறு இறங்கினீர்கள்?

ப: நான் வளர்ந்திருந்தாலும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ், எனது பல சகாக்களைப் போல நான் பொழுதுபோக்கில் வளர்க்கப்படவில்லை. நான் கல்லூரிக்குச் சென்றபோது இசை பதிவைக் கண்டுபிடித்தேன். இது இணையத்தின் ஆரம்ப நாட்கள், நான் ஸ்டுடியோ மற்றும் நேரடி பதிவு சூழ்நிலைகளுக்கான சில செய்தி பலகைகளில் முடித்தேன், உடனடியாக நான் இணந்துவிட்டேன். 70 களில் இந்த ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்களில் பொறியியலாளர்களாக இருந்த இவர்களைப் பற்றிய கதைகளை நான் ஊறவைத்து மணிநேரம் அங்கே உட்கார்ந்திருப்பேன், அது எவ்வளவு அருமையாக இருந்திருக்க வேண்டும் என்று நினைத்தேன்.

இறுதியில், எனது நண்பர் ஒருவர் யு.சி.எல்.ஏ-க்காக ஒரு பட்டியலைக் கொடுத்தார், அங்கு நான் ரெக்கார்டிங் பொறியியல், பாடல் எழுதுதல் மற்றும் இசை வணிகத்தில் சான்றிதழ்களைப் பெற்றேன். ஓஷன்வே ஸ்டுடியோவில் எனது முதல் ரெக்கார்டிங் பயிற்சி வகுப்பில் கலந்துகொண்டேன், ஒரு முறை நான் ஒரு மங்கலைத் தொட்டவுடன், உடனடியாக காதலித்தேன். ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, எனது முதல் வேலை ஒரு ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவில் கிடைத்தது - அது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல, ஏனென்றால் 1998 இல் பெண்கள் பொறியாளர்களாக நியமிக்கப்படவில்லை.

எனது வேலை வேட்டையில் இருந்தபோது, ​​ஒரு சக ஊழியர் எனது விண்ணப்பத்தை பில் டூலிக்கு அனுப்பச் சொன்னார் - நான் ஒரு நேர்காணலுக்கு அழைக்கப்பட்டு பதிவு உலகில் எனது பயணத்தைத் தொடங்கினேன். முதல் நாள் முதல், அவர் என்னை ஒரு பொறியியலாளராகக் கருதினார் - அவர் என்னைப் பயிற்றுவித்தார், எப்படி சரிசெய்வது என்று எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார். பில் எனக்கு கற்பித்த நுட்பங்களை நான் இன்னும் ஒவ்வொரு நாளும் பயன்படுத்துகிறேன்.

அதன்பிறகு, நான் இரண்டு ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்களுக்குச் சென்றேன். பின்னர், புரோ கருவிகள் வெளியே வந்து தொழில்துறையை முழுவதுமாக மாற்றின. நிறைய ஸ்டுடியோக்கள் மூடப்பட்டன, குறைந்த வேலைகள் கிடைத்தன. எனவே, அந்த நேரத்தில், தயாரிப்புக்கு பிந்தைய உலகில் என் கால்களை ஈரமாக்க முடிவு செய்தேன். 2003 இன் பிற்பகுதியில் உற்பத்தி ஒலிக்கு மாறுவதற்கு முன்பு நான் மறுசீரமைப்பு ஒலி எடிட்டராகத் தொடங்கினேன்; நான் அன்றிலிருந்து இங்கு வந்துள்ளேன். இது ஒரு பைத்தியம் சாலை, ஆனால் இது அருமையாக இருந்தது, பல ஆண்டுகளாக நான் பணியாற்றிய பெரிய மனிதர்கள் நிறைய பேர் இருந்திருக்கிறார்கள். நான் வேறு என்ன செய்வேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை - என்னைப் பொறுத்தவரை, ஆடியோவில் பணிபுரிவது போல் சுவாரஸ்யமான மற்றும் களிப்பூட்டும் எதுவும் இல்லை.

கே: ஆடியோவில் ஒரு பெண்ணாக இருப்பதால் என்ன சவால்கள் வருகின்றன?

ப: பெரும்பான்மையான ஆண் தொழிலில் ஒரு பெண்ணாக, எனது சகாக்கள் பலருக்கு இல்லாத தடைகளை நான் கடக்க வேண்டியிருந்தது. நான் யு.சி.எல்.ஏ.யில் இருந்தபோது, ​​முதல் முறையாக LA இல் ஸ்டுடியோ வேலைகளைப் பதிவு செய்ய விண்ணப்பித்தபோது, ​​என் சகாக்கள் சில ஸ்டுடியோக்களைப் பற்றி கவலைப்பட வேண்டாம் என்று சொல்வார்கள், ஏனெனில் அவர்கள் பெண்களை வரவேற்பாளர்களாக மட்டுமே நியமித்தார்கள். பல ஆண்டுகளாக, நான் ஒரு அடர்த்தியான தோலை வளர்க்க கற்றுக்கொண்டேன், அதே போல் திறந்த மனதையும் வைத்திருக்கிறேன். எங்கள் சகாக்களிடையே பன்முகத்தன்மையை ஊக்குவிக்கும் குழுக்கள் தொழில்துறையினுள் வருவதைப் பார்ப்பது அருமை.

கே: ஆடியோவில் ஆர்வமுள்ள பிற பெண்களுக்கு நீங்கள் என்ன ஆலோசனை வழங்குவீர்கள்?

ப: இந்தத் துறையில் நிறைய பெரிய நபர்கள் உள்ளனர், நீங்கள் தனிப்பட்ட முறையில் எதையும் எடுக்க முடியாது. மக்களுக்கு நன்றாக இருங்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் கவனிக்கப் போகிறார்கள், ஆனால் அது முதலில் வேலையைப் பற்றியது என்பதை எப்போதும் நினைவில் கொள்ளுங்கள். இன்று பொதுஜன முன்னணியின் நபர் நாளை உங்களை பணியமர்த்தும் தயாரிப்பு அலுவலகத்தில் இருக்கக்கூடும், எனவே நீங்கள் கடினமாக உழைக்கிறீர்கள் மற்றும் ஒரு அணி வீரர் என்பதை அவர்கள் அறிந்து கொள்ள வேண்டும். எப்போதும் உங்களால் முடிந்ததைச் செய்யுங்கள், நீங்கள் முயற்சி செய்யும்போது மக்கள் நினைவில் இருப்பார்கள்.

ஒலித் தொழில் மிகவும் இறுக்கமான சமூகமாகும்; நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் வழிகாட்ட விரும்புகிறோம். எனக்கு LA முழுவதும் நண்பர்கள் உள்ளனர், நாங்கள் எப்போதும் ஒருவருக்கொருவர் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறோம், இது ஒரு யோசனையைத் தூண்டுவதா அல்லது புதிய நுட்பங்களைப் பகிர்ந்து கொள்வதா. எனவே, ஒருபோதும் அணுகவும் கேள்விகளைக் கேட்கவும் பயப்பட வேண்டாம். மேலும், குறிப்பாக பெண்களுக்கு, உங்களுக்கு முன் வந்து போரில் ஈடுபட்டவர்களை மதிக்க வேண்டும், இதனால் நீங்கள் இங்கே இருக்க முடியும்.

கடைசியாக, நீங்கள் ஆடியோ துறையில் இருக்கும்போது நிரந்தர மாணவர் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். நீங்கள் பள்ளிக்கு வெளியே இருக்கிறீர்கள் என்ற மனப்பான்மை உங்களுக்கு இருக்கும் தருணத்தில், நீங்கள் ஒரு தொழில்முறை நிபுணராக வளர்ந்து வருகிறீர்கள். ஒலி மிக்சர்களாக, குறிப்பாக தொழில்நுட்பம் தொடர்ந்து முன்னேறி வருவதால், நாங்கள் தொடர்ந்து வளர்ந்து வருகிறோம், விஷயங்களை எவ்வாறு செய்வது என்பது குறித்த புதிய அணுகுமுறைகளைக் கொண்டு வருகிறோம். திறந்த மனது வைத்திருப்பது உங்களுக்கு நன்றாக சேவை செய்யும் இடமாகும்.

கே: டிபிஏ மைக்ரோஃபோன்களுடன் உங்கள் முதல் அனுபவத்தைப் பற்றி சொல்ல முடியுமா?

ப: 2013 ஆம் ஆண்டில் டிபிஏ மைக்ரோஃபோன்களில் முதல்முறையாக என் கைகளைப் பெற்றதிலிருந்து, நான் இணந்துவிட்டேன். நான் ஏற்றம் பெறப் போகும் ஒரு தொகுப்பிற்கு வந்தேன் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. மைக்குகளை உற்று நோக்காமல், எனது ஒலி சோதனையைத் தொடங்கினேன், உடனடியாக வித்தியாசத்தை கவனித்தேன். ஒலி தரம் எவ்வளவு தெளிவாகவும் இயற்கையாகவும் இருக்கிறது என்பதை என்னால் நம்ப முடியவில்லை - இவ்வளவு முழுதாகவும் அழகாகவும் இருந்தது. அது முடிந்தவுடன், நான் டிபிஏவின் 4017 ஷாட்கன் மைக்கைப் பயன்படுத்துகிறேன். அந்த தருணத்திலிருந்து, ஏற்றம் பெறுவதற்கான எனது விருப்பத் தீர்வாக இது இருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும் - ஒலி தரத்தை வெறுமனே துடிக்க முடியாது. இந்த நிகழ்ச்சியில் பணிபுரியும் போது, ​​பிராண்டின் 4061/71 மினியேச்சர் ஓம்னிடிரெக்ஷனல் மைக்குகளில் என் கைகளைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பையும் பெற்றேன். அவை மிகவும் முழுதாகவும் இயற்கையாகவும் ஒலித்தன. இது மிகவும் அழகாக இருந்தது-அப்போதுதான் நான் டிபிஏ மைக்ரோஃபோன்களைக் காதலித்தேன். அங்கிருந்து, நான் பிராண்டின் மீதான என் அன்பை மற்ற ஒலி மிக்சர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ளத் தொடங்கினேன், மேலும் எனது சக ஊழியர்கள் டிபிஏ அலைவரிசையில் குதித்தனர். எனது டிபிஏக்களைப் பற்றி நான் தொடர்ந்து ஆர்வமாக இருக்கிறேன்.

கே: நீங்கள் என்ன டிபிஏ மைக்குகளைப் பயன்படுத்துகிறீர்கள், மேலும் உதவக்கூடிய சில தனித்துவமான அம்சங்கள் அல்லது செயல்பாடுகள் யாவை?

ப: கடந்த ஏழு ஆண்டுகளில், டிபிஏ தீர்வுகளின் ஆயுதங்களை நான் பெற்றுள்ளேன். இதில் 4017 ஷாட்கன், 4061/71 மினியேச்சர் ஓம்னிடிரெக்சனல் மற்றும் 4098 சூப்பர் கார்டியோயிட் மைக்ரோஃபோன்கள் அடங்கும். டிவி மற்றும் திரைப்பட பயன்பாடுகளில் எனது எல்லா ஆடியோ பதிவு தேவைகளுக்கும் நான் இவற்றைத் திருப்புகிறேன். நான் டிபிஏவின் தாவர மைக்குகளைப் பயன்படுத்தும்போது, ​​நான் அவற்றை செருகவும் மறைக்கவும் முடியும் என்று எனக்குத் தெரியும், மேலும் அவை எப்போதும் கேமராவில் தெரியாமல் படிக-தெளிவான ஒலியைப் பிடிக்கும். சில நேரங்களில், உதரவிதானத்தின் அளவு குறைக்கப்பட்டதால் சிறிய மைக்ரோஃபோன்கள் மிகவும் இயல்பாக ஒலிப்பதில்லை, ஆனால் எப்படியாவது டிபிஏவில் உள்ள மேதைகள் இந்த வேலையை எவ்வாறு செய்வது என்று கண்டுபிடித்தனர். மேலும், 4061 மற்றும் 4071 மினி லாவலியர்கள் வெறுமனே ஆச்சரியமாக இருக்கிறது-அந்த சிறிய மைக்குகள் ஒரு பெரிய பஞ்சைக் கட்டுகின்றன!

டிபிஏ மைக்ரோஃபோன்களின் உருவாக்கத் தரம், அதன் சோனிக் தட்டுடன் இணைந்து, எனது அனைத்து பதிவு தேவைகளுக்கும் சரியான மைக்ரோஃபோன் தீர்வை வழங்குகிறது. ஒரு கலைஞருக்கு வண்ணப்பூச்சு போலவே, மைக்ஸும் ஒரு ஒலி கலவைக்கு எல்லாமே, நான் நம்பக்கூடிய தீர்வுகள் எனக்கு தேவை. உங்கள் மைக்ரோஃபோன்களை அறிமுகப்படுத்த விரும்பாத கடினமான சூழ்நிலைகளில் நான் அடிக்கடி வேலை செய்கிறேன். டிபிஏ உடன், நான் எந்த சூழலில் வேலை செய்தாலும் மைக்குகள் உயிர்வாழும் என்பதை நான் அறிவேன்; அவர்கள் முழு நேரமும் நன்றாக ஒலிப்பார்கள்.

கூடுதலாக, படங்கள் நூறு வெவ்வேறு வழிகளில்-காட்சிகள், அமைப்புகள், இருப்பிடங்கள் in படமாக்கப்படுகின்றன, பின்னர் அந்த ஒலி அனைத்தும் பிந்தைய தயாரிப்புக்கு ஒன்றாக கலக்கப்படுகின்றன. டிபிஏ மூலம், எனது மைக்ரோஃபோன்கள் சோனிகலாக பொருந்துவதால், பிந்தைய அணியின் வேலையை நான் எளிதாக்க முடியும். இந்த வழியில், அவை லாவ் டிராக்குகளுக்கும் பூம் டிராக்குகளுக்கும் இடையில் இடமாற்றம் செய்யும்போது, ​​அது உங்களை நோக்கி வெளியேறாது; இது தடையற்றது. டிபிஏவின் மைக்ரோஃபோன்களுக்கு இடையிலான சோனிக் நிலைத்தன்மை மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது one ஒரு மைக்கில் இருந்து அடுத்த மைக்கிற்கு நீங்கள் வித்தியாசத்தைக் கேட்க முடியாது. நான் பொதுவாக ஒரு நேரத்தில் பல மைக்குகளுடன் பணிபுரிவதால் அது எனக்கு மிகவும் மதிப்புமிக்கது. தனிப்பட்ட முறையில், நான் எப்போதும் டிபிஏ கலப்பதில் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதைக் காண்கிறேன். பிராண்டோடு பணிபுரிவது எப்போதும் என் முகத்தில் ஒரு புன்னகையை வைக்கிறது.

கே: டிபிஏ மைக்ரோஃபோன்களின் ரசிகராக, இருப்பிடத்தில் இருக்கும்போது பிராண்டின் தீர்வுகள் உங்கள் ஒட்டுமொத்த பணிப்பாய்வுகளை எவ்வாறு மேம்படுத்துகின்றன?

ப: இயக்குநர்கள் எதையாவது செய்ய விரும்புகிறார்கள் என்ற யோசனையை கொண்டு வரப் போகிறார்கள் - ஒரு ஒலி கலவையாக, நீங்கள் அதை செயல்பட வைக்க வேண்டும். இதை அடைய, எனக்கு ஒலிவாங்கிகள் தேவை, அவை சிறந்தவை, நடிகரைத் தடுக்காதீர்கள் மற்றும் கேமராவில் தெரியவில்லை. அதையெல்லாம் டிபிஏ மைக்ரோஃபோன்களுடன் கண்டுபிடித்தேன். நான் பிராண்டுடன் அற்புதமான அனுபவங்களை மட்டுமே பெற்றிருக்கிறேன், ஒவ்வொரு டிபிஏ மைக்கிலும் நான் என் கைகளைப் பெற முடிந்தது, அவர்கள் அதை ஒவ்வொரு முறையும் பூங்காவிலிருந்து தட்டுகிறார்கள். என் உலகில் எதுவும் டிபிஏவுக்கு அருகில் வரவில்லை. எனக்குத் தேவையான அனைத்தையும் என்னால் பெற முடிகிறது, மிகவும் இயல்பான ஒலியுடன் முழு-ஸ்பெக்ட்ரம் பதிலைப் பெறுகிறேன். எதிர்கால திட்டங்களில் டிபிஏவின் தீர்வுகளை தொடர்ந்து நம்புவதற்கு நான் எதிர்நோக்குகிறேன்.


AlertMe